PASSE AO LADO, MICHELANGELO

Por [email protected] | em 25 de maio de 2023

Como lagartas treinadas, colunas de papel colorido rastejam em uma parede branca enquanto um delicado padrão rendado espirala em um vórtice.

No último show da temporada de Ann Norton Sculpture Gardens, madeira e papel oferecem novas interpretações sobre uma forma de arte historicamente dominada pelos homens.

No momento em que as fotos e os dados transmitiram uma mensagem pela primeira vez, a madeira e o papel já existiam há algum tempo. Não surpreendentemente, eles são os meios e métodos escolhidos por quatro escultoras destacadas em "SculptHER". A discreta exposição apresenta 16 obras de vários tamanhos, mas são as possibilidades ilimitadas dos materiais escolhidos que mais surpreendem.

Está tudo nos detalhes para Julia Ibbini, uma artista visual baseada nos Emirados Árabes Unidos que combina artesanato tradicional, design computacional, matemática e algoritmos para produzir esculturas de papel complexas que são inacreditáveis. A justaposição de loops decorativos, formas semelhantes a videiras e outros motivos naturais com precisão geométrica incompreensível faz com que "Symbio Vessel 19.152.16" se destaque.

Do lado, é um estádio ultramoderno em miniatura com filas infinitas de assentos sobrepostas. Cada camada é meticulosamente esboçada, cortada a laser e montada à mão. De cima, além da borda em preto e branco, vemos uma teia de colunas orgânicas desaparecer no abismo. À medida que espirala em direção ao buraco negro, o requintado bordado com pequenas flores e folhas fica menor e mais escuro. Inspirados por isso, consideramos um mergulho semelhante em nossa caverna de segredos e pensamentos sombrios, mas mergulhar exige vulnerabilidade - um pára-quedas frágil em que não confiamos totalmente.

TOP: Nicole Pietrantoni, "Aurora III". • ACIMA: Miriam Londoño, "Diálogo I." FOTOS DE CORTESIA

As peças de Ibbini espelham o balé. Eles são trabalhosos e exigem grande comprometimento de tempo, mas o resultado é gracioso e sem esforço. Ela não sobrecarrega os espectadores com detalhes do longo processo de várias etapas que envolve seu trabalho, mas os poupa, para que possam desfrutar de sua criação.

"Espero que eles tenham um senso de admiração sobre o que pode ser alcançado quando diversas e múltiplas disciplinas são combinadas", disse Ibbini.

Essa sensação de admiração também impulsiona a visão de Nicole Pietrantoni.

A composição sanfonada e a escala de tons quentes que ecoam a luz do amanhecer tornam "Aurora V" divertida e convidativa. Tiras de papel dobrado se movem ao longo da parede de forma despretensiosa nesta instalação lúdica que pretende ser uma parada de descanso de um mundo excessivamente estimulante. Um brilho rosa surge sob os arcos incidentais. Após uma inspeção minuciosa, apenas algumas cores aparecem em jogo. À medida que recuamos, o espectro se expande para incluir matizes indetectáveis ​​anteriormente.

Julia Ibbini, "Symbio Vessel" do topo FOTO DE CORTESIA

Imagens de ervas daninhas e flores costumam marcar as peças de Pietrantoni. Eles surgem suavemente, não afiados, como se não para sobrecarregar a composição geral ou chamar a atenção para qualquer quadro específico. Esse fluxo e leveza são tão importantes quanto as lacunas que separam as colunas de papel, que em "Aurora III" são embebidas em tons mais profundos e ricos. Esses desertos são lembretes de que a noção de uma imagem completa é uma falácia.

"Eles representam a impossibilidade de absorver tudo", disse Pietrantoni, que atualmente mora em Praga. Ela descreve esta série como "uma meditação sobre cor, luz e as possibilidades expansivas da forma do livro".

Aliás, a exposição em andamento até junho expande as possibilidades para escultoras como ela.

"Há uma história rica, mas muitas vezes não contada e pouco reconhecida, de mulheres incríveis criando obras esculturais também", disse ela. "Estou feliz por fazer parte desta linhagem."

"Música" (2020) de Miriam Londoño com "Expose Exposed 211006" (2021) de Cha Jong Rye ao fundo. GRETEL SARMIENTO / FLORIDA SEMANALMENTE

Na ausência de fala, tendemos a pensar em volumes ou assim parece em uma instalação de texto inteligente que consiste em dois bustos anônimos feitos de letras maiúsculas. A colocação das letras maiúsculas, aparentemente aleatória no início, consegue gerar palavras familiares - LOVE... TIME... AGAIN - mas nunca forma uma frase coesa completa.