O mestre do guarda-roupa

Talvez melhor do que ninguém, John Bright conhece bem um fraque eduardiano, uma cartola ou um espartilho vitoriano. Desde 1965, ele fornece roupas de época para cinema, TV e teatro. Entre seus créditos mais famosos estão Brideshead Revisited, Downton Abbey, O Discurso do Rei e Piratas do Caribe.

Em 1986, ele ganhou um Oscar de Melhor Figurino no drama do período Merchant Ivory, A Room With A View. Mas ele também recebeu indicações para The Remains Of The Day, Sense And Sensibility, Howards End, The Bostonians e Maurice.

Chefe da casa de fantasias de renome mundial Cosprop, no norte de Londres, Bright trabalhou com praticamente todos os atores, de Meryl Streep e Judi Dench a Anthony Hopkins e Nick Nolte.

Agora, dois anos antes do 60º aniversário da Cosprop, Bright, 83 anos, sente que é hora de reduzir seus compromissos de trabalho. Mas antes de fazer isso, ele quer compartilhar os segredos por trás de seus trajes mais preciosos.

Seu amplo armazém abriga cerca de 50.000 roupas. Até 700 novos figurinos são confeccionados no local todos os anos por sua equipe de 50 costumiers e makers. Muitos outros foram coletados por Bright ao longo das décadas.

Dois andares de longos corredores estão cheios de roupas penduradas em cabides, cada uma ensacada de forma protetora e separada de acordo com a época ou produção. Até um quinto do estoque é alugado a qualquer momento.

No foyer espelhado, alguns de seus mais belos designs pessoais foram montados em manequins. Talvez o mais famoso seja o vestido branco virginal de Helena Bonham Carter em A Room With A View.

Sua personagem Lucy Honeychurch ficou famosa por usá-lo durante seu beijo apaixonado com George Emerson, interpretado por Julian Sands, em um campo de papoulas de Florença, em uma das cenas de amor mais memoráveis ​​do filme.

Bright lembra que os orçamentos das primeiras produções de Merchant Ivory eram apertados. "A saia e o cinto vieram do estoque, que finalizamos com bordados de flores roxas para evitar que pareça um casamento", explica ele.

"Ajudou a encontrar os restos de um corpete com bordados densos. Imaginei que poderia ser parte do vestido de noiva da avó de Lucy, transformado em blusa por sua mãe porque ela estava indo para Florença. É bom que as roupas tenham uma história por trás às vezes."

Ao lado dele está o suntuoso vestido de noiva de Kate Winslet em Razão e Sensibilidade, de 1995, baseado no romance de Jane Austen. Bright recriou a tendência de fantasias bordadas em palha do início de 1800, adicionando pérolas loiras e miçangas.

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A organza de seda do corpo foi coberta com uma rede incomum com padrão de diamante, enquanto o forro inferior apresenta um popular efeito vieira.

Um dos designs favoritos do figurinista premiado é o vestido de seda em tons de champanhe usado por Kate Beckinsale na adaptação para o cinema de James Ivory em 2000 do romance clássico de Henry James, The Golden Bowl.

"Homens americanos ricos pensavam em suas filhas como princesas, então, para este vestido, fiz Kate parecer uma", diz Bright.

Formado por seda, renda antiga e intrincados painéis verticais, envolveu 140 horas de trabalho. O cinto de veludo era tingido da cor do vestido, com botões de pasta antiga e fivelas na frente e atrás.

Acredita-se que a renda, costurada no corpete, nas mangas e na saia, tenha se originado de um vestido pertencente à aristocracia czarista russa. "Foi usado por alguém muito importante, possivelmente uma das princesas", diz Bright.

"O cetim de seda, montado em algodão, caiu em pedaços, mas a qualidade da renda era tão extraordinária que senti que deveríamos usá-la."

No mesmo filme, Uma Thurman usou um vestido Cleópatra verde limão e esmeralda. "É feito de cetim de seda tecido com fios de ouro em um padrão de escala", diz Bright.